ウィーン国立歌劇場

＜音楽鑑賞の旅＞ツアー紹介『ホテル・グランドに4連泊本場で本物を楽しむ音楽の都ウィーン 6日間』～山本直幸講師の音楽の旅情報～

2025-12-05

音楽鑑賞の旅 @ 海外テーマ旅行

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ウィーンとマーラー
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ウィーンとマーラー

▷作曲家　グスタフ・マーラー

マーラーは、オーストリアやドイツで活躍した作曲家・指揮者なので、チェコというイメージは薄いですが、当時はハプスブルク家の支配下にあったチェコの小さな村（現在人口100人ほど）、プラハから南東へ約200ｋｍに位置するカリシュトで、1860年7月7日に生まれました。

▷マーラーの生い立ち①


1860年	チェコのカリシュトで生まれる
1869年	9歳の時にピアノを学ぶ
1870年	10歳の時にはすでに公の場でピアノを演奏するほど音楽的才能に恵まれていた
1875年	15歳の時にウィーン楽友協会音楽院（現ウィーン国立音楽大学）に入学して本格的な音楽教育を受ける
1877年	17歳の時にはウィーン大学でブルックナーから和声学についての講義を受け交友関係も築いた
1878年	音楽院を卒業後は、しばらくの間ピアノの家庭教師などをしていたもののやがてウィーンを離れ、指揮者として音楽家の道を歩むことに

画像: チェコの小さな村カリシュトに残るマーラーの生家 — チェコの小さな村カリシュトに残るマーラーの生家

画像: ウィーンで１０年間住んだ住居跡銘板 — ウィーンで１０年間住んだ住居跡銘板

マーラーは再びウィーンに戻るまでに、カッセル、プラハ、ライプツィヒ、ブダペスト、ハンブルクの劇場で指揮者として実績を積み、着実に名声を高めます。

▷マーラーの生い立ち②


1888年	作曲家としての出発点となる交響曲第1番をライプツィヒで完成
1891年～1897年	ハンブルク市立劇場の首席指揮者を務める
1893年～1896年	夏の間だけザルツカンマーグートにあるアッター湖畔の街シュタインバッハの小さなホテル「フェッティンガー」に滞在し湖畔に作曲するための小屋を建て、早朝から午前の間、作曲に専念する日々を送った。交響曲第1番の改訂（現在演奏されている第3稿）だけでなく、交響曲第2番と交響曲第3番を作曲。
1897年	マーラーはウィーン帝立宮廷歌劇場（現国立歌劇場）の音楽監督（後に総監督）に就任
1898年	宮廷歌劇場の楽団員から成るウィーン・フィルの首席指揮者も兼務し活動拠点を完全にウィーンに移す
1900年～1907年	夏の間はシュタインバッハのような自然豊かな地で作曲活動に専念するために、オーストリア南部のヴェルター湖畔の街マイアーニックに別荘を構え、その裏山に小屋を建て、交響曲第4番～8番を作曲した。

画像: ライプツィヒにある交響曲第１番を作曲した住居跡の銘板 — ライプツィヒにある交響曲第１番を作曲した住居跡の銘板

画像: シュタインバッハに残るマーラーの作曲小屋 — シュタインバッハに残るマーラーの作曲小屋

画像: マイアーニックに残るマーラーの作曲小屋 — マイアーニックに残るマーラーの作曲小屋

▷マーラーの生い立ち③


1907年10月	歌劇場内で様々なトラブルを抱えるようになり、歌劇場総監督の職を辞することに
1907年12月	アメリカに渡って翌年早々メトロポリタン歌劇場で指揮者デビューを果たし成功を収めた
1908年～1910年・夏	イタリア北東部の山地ドロミテのトプラッハで過ごしそこでも作曲に専念するための小屋を建てて交響曲｢大地の歌｣、交響曲第9番、交響曲第10番（未完）を書き上げた
1911年2月	病状が悪化する中、最後の指揮機会となったニューヨーク・フィルの演奏会を終え自ら最期の地と定めていたウィーンへ戻る
1911年5月18日	51歳で亡くなり、5月22日にグリンツィング墓地に埋葬された
1912年6月	交響曲第9番が楽友協会ホールでウィーン・フィルによって初演されたがマーラーが遺した全交響曲の中でウィーンで初演された唯一の作品である

▷ウィーン帝立宮廷歌劇場

1869年5月25日に完成したウィーン帝立宮廷歌劇場は、ハプスブルク家の支配が終わる第1次世界大戦後に国立歌劇場と改名していましたが、建物は1945年3月12日の空爆で破壊されました。
ほぼオリジナル通りに再建するために約10年の歳月が費やされ、1955年11月5日に再スタートしています。
座席数は1709席で、さらに567人入場可能な立見席がありますが、現在9月～6月のシーズンで約300回、オペラとバレエが上演され、シーズン全体の座席占有率は99％超えという盛況ぶりで、まさに音楽の都ウィーンを象徴する存在になっています。

この歌劇場の音楽監督・総監督を10年間務めたマーラーは、100以上の作品をレパートリーに取り入れ、自ら600回以上オペラを指揮しました。オペレッタは上演しないという慣例を破り、オペレッタの代表作「こうもり」を正式にレパートリーに加えましたが、それが現在に至るまで年末年始の定番公演になっています。その他批判や反発がありましたが、指揮者として上演の質を向上させるために積極的に改革を断行しました。
例えば上演中の客席の照明を落としたこと、遅れてきた観客の入場を禁止したこと、公演の人気を人為的に操作するために雇われた拍手専門の観客を排除したこと、人気歌手による無意味なカデンツァを禁止したこと、舞台の簡素化を図るためにモダニズムやユーゲントシュティール様式の舞台装置を取り入れたことなどが挙げられます。
さらに最も大胆な改革として評されたのが、「フィデリオ」の上演に際し、ベートーヴェンが序曲として作曲したレオノーレ第３番を、場面転換に時間を要する第２幕第２場への間奏曲として演奏することです。この試みはマーラーの時代には定着しませんでしたが、後に多くの指揮者が支持するようになり、今ではむしろ間奏曲として演奏されるようになりました。

画像: 全公演ほぼ残席状態になる国立歌劇場の客席 — 全公演ほぼ残席状態になる国立歌劇場の客席

※画像は全て山本直幸講師提供

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＜山本直幸講師より＞
私がご案内する2月のツアーでは、ネルソンス指揮のウィーン・フィル演奏会を2度、別プログラム、別会場で鑑賞できますが、ウィーンのマーラーゆかりの場所を訪れ、マーラーが自ら指揮台に立った楽友協会ホールで、交響曲第1番をお楽しみいただきます。
さらにご希望の方は、マーラーゆかりの国立歌劇場で最高のオペラ体験も可能です。
皆様のご参加をお待ちしております。

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